[FR] Phu Quoc Dog s’inscrit dans le projet au long cours The Reason Is a Dog. The Reason Is a Flower, une installation immersive et performative qui explore les notions de sens et d’« immémoire », l’inconscient intergénérationnel ainsi que l’intraduisible. Hằng Hằng y construit des espaces poreux où formes, langues et gestes résistent à toute explication, où les récits se fragmentent et se dissipent.
Animée par la curiosité et une démarche relevant d’une forme de jeu archéologique, Hằng Hằng fouille ces mémoires à travers une multiplicité de formes et de trajectoires, allant des archives aux sensations inconscientes. Ensemble, elles se déploient en une constellation d’œuvres en constante évolution.
Phu Quoc Dog fait partie de ses recherches en cours sur le chien de Phu Quoc, souvent présenté comme l’une des quatre races canines indigènes du Vietnam.
À partir d’un article consacré aux chiens de Phu Quoc publié en 1891 dans Le Chenil : Journal des chasseurs en France, Hằng Hằng adopte une approche micro-historique afin d’interroger des récits plus larges liés aux savoirs coloniaux et à la construction historique de la figure du chien de Phu Quoc.
La silhouette d’un chien en aluminium, reposant sur une plaque du même matériau, apparaît et disparaît au gré des déplacements du visiteur, demeurant aussi insaisissable que ses propres origines.
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[ENG] Phu Quoc Dog is part of the long-term project The Reason Is a Dog. The Reason Is a Flower, an immersive installation and performance that explores sense and immemory, the intergenerational unconscious, and the untranslatable. Hằng Hằng constructed porous spaces where forms, languages, and gestures resist explanation, where narratives fragment and dissipate.
Driven by curiosity and as a form of archaeological play, Hằng Hằng excavates these memories across multiple forms and trajectories, ranging from archives to unconscious sensations. Together, they unfold into an evolving constellation of works.
Phu Quoc Dog forms part of her ongoing research on the Phu Quoc Dog, commonly described as one of Vietnam's four native dog breeds.
Beginning with an article on Phu Quoc dogs published in Le Chenil : Journal des chasseurs in 1891 in France, Hằng Hằng adopts a micro-historical approach, then she questions broader narratives surrounding colonial knowledge, the historical construction of Phu Quoc dogs.
The silhouette of an aluminum dog, resting on a sheet of aluminum, appears and disappears as the viewer moves around it, remaining as elusive as its own origins.
