Re/cover no.12 (Seoul, Korea), 2016

[EN] As the only work in the series realised in Seoul, Phan Quang was unable to access narratives similar to those encountered in Vietnam, where memory sometimes persists through relationships that began in affection. Here, the traces led instead to a different history, in which most of the women connected to Japanese soldiers were “comfort women”, a system of sexual enslavement. These women refused to share their lives with a foreign male photographer, a stranger to their experience. From this limit, the work shifts. In place of a dialogue that cannot take place, the artist adopts a minimal gesture: placing a wreath beside, and draping a white veil over, the statue of a young Korean girl in front of the Japanese Consulate in Seoul, as an act of remembrance.
---
[FR] En tant que seule œuvre réalisée à Séoul, Phan Quang n’a pas pu accéder à des récits comparables à ceux rencontrés au Vietnam, où la mémoire subsiste parfois à travers des relations nées de l’attachement. Ici, les traces mènent à une autre histoire, dans laquelle la plupart des femmes liées aux soldats japonais étaient des « comfort women », révélant un système d’esclavage sexuel. Ces femmes refusent de livrer leur vie à un photographe étranger, homme de surcroît, perçu comme extérieur à leur expérience. À partir de cette limite, le travail se déplace. Face à un dialogue impossible, l’artiste adopte un geste réduit à l’essentiel : déposer une couronne, puis recouvrir d’un voile blanc la statue d’une jeune fille coréenne installée devant le consulat japonais à Séoul, comme un acte de mémoire et de recueillement.
---

[VI] Là tác phẩm duy nhất được thực hiện tại Seoul (Hàn Quốc), Phan Quang không thể tiếp cận những câu chuyện tương tự như ở Việt Nam, nơi ký ức đôi khi còn được giữ lại qua những mối quan hệ khởi đầu từ tình cảm. Ở đây, các dấu vết dẫn đến một lịch sử khác, nơi phần lớn những người phụ nữ liên quan đến lính Nhật lại là các “comfort women” (một dạng nô lệ tình dục). Những phụ nữ này từ chối chia sẻ cuộc đời mình với một nhiếp ảnh gia nước ngoài xa lạ. Chính từ giới hạn này, tác phẩm chuyển hướng. Thay vì một cuộc đối thoại không thể diễn ra, nghệ sĩ lựa chọn một hành động tối giản: đặt một vòng hoa bên cạnh và phủ tấm voan trắng bức tượng cô gái Hàn Quốc đặt trước lãnh sự quán Nhật Bản tại Seoul, như một sự tưởng niệm.